War Beethoven Metronom in Reparatur? Das Rätsel um das höllische Tempo im Schlusssatz von Beethovens Vierter – Unser Beethovenjahr (4/9)

9. Juli 2020

Beethovens 4. Sinfonie beginnt mit einer unfassbar langsamen Einleitung. Dagegen kommt der Schlusssatz der Sinfomie teuflisch schnell daher, sodass es Zweifel gab, ob die Metronomangabe des Komponisten nicht ein Irrtum war. Denn immerhin hatte ihn der Maestro mit Allegro ma non troppo, nicht etwas mit Prestissimo überschrieben. … Mehr War Beethoven Metronom in Reparatur? Das Rätsel um das höllische Tempo im Schlusssatz von Beethovens Vierter – Unser Beethovenjahr (4/9)

Die Sinfonia grande, auf deren Titelseite jemand heftig radiert haben muss: Beethovens Eroica – Unser Beethovenjahr (3/9)

2. Juli 2020

Das Geheimnis um das Deckblatt des Autographen, das mit verschiedenen Schreibwerkzeugen und unterschiedlichen Tinten beschriftet worden ist, und auf dem jemand (der Komponist selbst?) so nachdrücklich radiert hat, dass das Papier ein Loch aufweist, werden wir nicht enträtseln können. Denn hier sind Wahrheit und Legenden kaum noch zu unterscheiden. … Mehr Die Sinfonia grande, auf deren Titelseite jemand heftig radiert haben muss: Beethovens Eroica – Unser Beethovenjahr (3/9)

Der angestochene Lindwurm, der nicht ersterben wollte. Beethovens Zweite – Unser Beethovenjahr (2/9)

25. Juni 2020

Die Allgemeine Musikalische Zeitung konnte sich mit diesem neuen Werk allerdings nicht anfreunden. Diese Sinfonie erinnere an ein „crasses Ungeheuer, einen angestochenen Lindwurm, der nicht ersterben wolle und, selbst verblutend, im Finale noch mit dem aufgereckten Schweife vergeblich wüthend um sich schlage“, so der Wiener Korrespondent der Zeitung. Wie sich Hörgewohnheiten ändern können. … Mehr Der angestochene Lindwurm, der nicht ersterben wollte. Beethovens Zweite – Unser Beethovenjahr (2/9)

Die Sinfonie, die mit einem Dominantseptakkord beginnt: Beethovens Erste, eine charmante Provokateurin – Unser Beethovenjahr (1/9)

18. Juni 2020

Das hatte es noch nicht gegeben. Die Sinfonie Nr. 1 in C-Dur beginnt, als wäre die erste Seite der Partitur verloren gegangen, mit einem Forte-Akkord in der Dominante. Dieser löst sich zögerlich auf. So bleibt die Tonart des ersten Satzes zunächst im Unklaren. Der musikalisch Gebildete ahnt sie, aber sicher kann er erst sein, als das Thema mit der Tempobezeichnung Allegro con brio beginnt. … Mehr Die Sinfonie, die mit einem Dominantseptakkord beginnt: Beethovens Erste, eine charmante Provokateurin – Unser Beethovenjahr (1/9)

Löwengebrüll, Mückenschwirren und Pastoraloboen – Teil 6 einer Serie über Joseph Haydns Oratorium „Die Schöpfung“

11. Juni 2020

Diese zarte Verbundenheit der beiden geschaffenen Menschen liefert neben der Erhabenheit der Lobpreisunge und der Volkstümlichkeit der Naturschilderungen den dritten Grund für den seit über 200 Jahren andauernden Erfolg der Schöpfung: Die anrührende Innigkeit der besungenen Liebe. … Mehr Löwengebrüll, Mückenschwirren und Pastoraloboen – Teil 6 einer Serie über Joseph Haydns Oratorium „Die Schöpfung“

Lateinisch-byzantinisch-arabische Symbiose: Die Verschmelzung dreier Kunstrichtungen lässt in Palermo eines der schönsten Gotteshäuser der Welt entstehen.

4. Juni 2020

Der Grundriss der Cappella Palatina in Palermo ist lateinisch und erinnert mit Mittelschiff und Seitenschiffen an katholische Basiliken. Der Altarraum, das Presbyterium hingegen erinnert hinsichtlich seiner Form und seiner Ausgestaltung an den byzantischen Ritus. Blickt man schließlich an die Decke, dann sieht man die kunstvollen Schnitzarbeiten aus arabischer Hand. … Mehr Lateinisch-byzantinisch-arabische Symbiose: Die Verschmelzung dreier Kunstrichtungen lässt in Palermo eines der schönsten Gotteshäuser der Welt entstehen.

Als aus dem uralten Tempel in Syrakus eine christliche Kirche werden sollte

28. Mai 2020

In byzantinischer Zeit kam das Christentum nach Sizilien. War es möglich, den Athene-Tempel in eine christliche Kirche zu verwandeln? Das schien unmöglich. Denn das griechische Heiligtum war von meterdicken dorische Säulen umgeben und hatte innen eine gemauerte Cella. Eine Kathedrale hingegen benötigte genau das Gegenteil: außen eine gemauerte Einfassung, im Inneren aber Rundbögen, die das Mittelschiff von den Seitenschiffen trennten. … Mehr Als aus dem uralten Tempel in Syrakus eine christliche Kirche werden sollte

20. Mai 2017: „Ach, Galatea, weine nicht!“ Wer erinnert sich?

19. Mai 2020

Verschmähte Liebe, Eifersucht und der Versuch eines sterblichen Wesens, das Unmögliche möglich zu machen – kann das gutgehen? Der mythischen Erzählung von Acis und Galatea gab Georg Friedrich Händel im Jahr 1718 das Gewand eines Oratoriums. Die beiden Protagonisten des Mythos empfinden innige Liebe zueinander. Zugleich sind sie aber auch lyrische Metaphern für die beseelte Natur. … Mehr 20. Mai 2017: „Ach, Galatea, weine nicht!“ Wer erinnert sich?

Warum der Schöpfer nicht mit einem Kammerorchester gepriesen werden kann – Teil 5 einer Serie über Joseph Haydns Oratorium „Die Schöpfung“

14. Mai 2020

Mit der Haydns Schöpfung wird zum ersten Mal die biblische Schöpfungsgeschichte zum Thema einer großer Komposition. Als religiöses Werk will die Schöpfung aber nicht verstanden werden. Sie gehört in einen Konzertsaal, nicht in eine Kirche. … Mehr Warum der Schöpfer nicht mit einem Kammerorchester gepriesen werden kann – Teil 5 einer Serie über Joseph Haydns Oratorium „Die Schöpfung“

Drei Erzengel und die Aufklärung – Teil 4 einer Serie über Joseph Haydns Oratorium „Die Schöpfung“

7. Mai 2020

War es möglich, die beiden biblischen Quellen des Oratoriums „Die Schöpfung“ und das Milton-Gedicht „Paradise Lost“ mit dem Zeitgeist des späten 18. Jahrhunderts zu versöhnen? Nicht alle sahen damals in dem Libretto eine gelungene Synthese. Am berühmtesten ist Friedrich Schillers Verdikt. … Mehr Drei Erzengel und die Aufklärung – Teil 4 einer Serie über Joseph Haydns Oratorium „Die Schöpfung“